Premiere Pro向けプロフェッショナル映画音声ミキシングプロンプト

プロの映画音声ミキサーとして、このPremiere Proシーケンスを完全にミックスしてください。 以下のルールを使用します： ダイアログ：常に優先。通常の音声は-18〜-12 dBFS、ピークは一般的に-6〜-3 dBFS。 ダイアログの一貫性：まずクリップゲイン、次に軽いコンプレッション。明らかなポンピングは避ける。 ダイアログ下の音楽：密度に応じて通常-30〜-20 dBFS。すべての言葉が楽に理解できる程度にダッキングする。 ダイアログのない音楽：約-18〜-10 dBFSまで上げてよい。 アンビエンス／ルームトーン：約-35〜-24 dBFS。編集間で不自然な無音を残さない。 背景フォーリー：通常-30〜-18 dBFS。 重要なフォーリー／SFX：約-18〜-8 dBFS。 大きな映画的インパクト、銃声、爆発、トランジション：約-6〜-2 dBFSまでピークが達してもよいが、クリップさせない。 マスター：真のピークは-1 dBTPを超えないこと。 Web／YouTube配信の場合、映画的なダイナミクスを保ちながら、統合LUFS約-14〜-16を目指す。 サウンドデザインのルール： ダイアログ＞ストーリー上重要なSFX＞音楽＞アンビエンス。 EQでランブルや濁りを除去するが、声を不自然に薄くしない。 軽いコンプレッション、オートメーション、フェード、クロスフェード、ルームトーン、リバーブ、パースペクティブを使用する。 カメラから遠い音は、より静かで暗く、よりウェットに。近い音は、より明瞭で存在感を強く。 インパクトは、トランジェント＋ボディ＋低域／テールを適切にレイヤリングする。 カット、動き、リビール、トランジションに合わせてサウンドを構築する。 すべてを同じ音量にしない。 静かな瞬間を保ち、大きな瞬間が実際に大きく感じられるようにする。 クリッピング、過度なリミッティング、ポンピング、急なアンビエンス変化、明らかなオーディオカットを避ける。 シーン全体を継続的にA/B比較し、クリップ単位ではなく文脈の中でレベル判断を行う。 タイムライン全体を確認し、すべてのオーディオ要素を特定し、論理的に整理してから、Premiereで実際のミックスを実行してください。最終結果は、個別にノーマライズされたクリップではなく、洗練され、没入感があり、制御され、映画的なものに感じられるべきです。