Titre du prompt de court-métrage de science-fiction photoréaliste Seedance 2.5

Une courte fiction de science-fiction photoréaliste de 30 secondes. Commencez par une conversation intime au-dessus d'une ville vivante. Peau et tissus naturels, ciel bleu crépusculaire froid contre les lumières chaudes de la ville. Pas de sous-titres, de narration ni de musique. Dialogue naturel en anglais avec synchronisation labiale précise. Le jeune homme a les cheveux courts et foncés ; la jeune femme a les cheveux foncés attachés bas. Ils portent des vestes contemporaines ajustées de couleur sombre et des pantalons ordinaires. Gardez leurs visages, cheveux, âge, voix et proportions inchangés. Homme à gauche de l'écran, femme à droite de l'écran dans chaque vue partagée. Ils sont assis face à l'extérieur sur le bord du gratte-ciel, épaules légèrement en contact, jambes inférieures pendantes. Sa main droite repose sur le rebord à côté de sa hanche. Maintenez la réalité apparente du toit complète jusqu'à 21s : pas d'uniformes, d'équipements de vaisseau, d'interface ou d'artefacts numériques. Plan 1, 0-3s. Plan large trois-quarts arrière-droit, approche lente. Tenez à la fois le ciel qui s'assombrit et la chute immense vers des rues parsemées de petits piétons. Il s'appuie un peu plus pleinement contre son épaule : « Penses-tu qu'ils sont heureux ? » Elle continue de regarder en bas, ne rendant ni l'appui ni ne s'éloignant. Le vent effleure leurs vêtements au-dessus du trafic lointain. Plan 2, 3-4s. Coupe sur un plan moyen deux-personnages oblique de leur arrière-droit, visages séparés en profil partiel, homme à gauche. Il pointe brièvement vers le bas : « Ces deux-là. » Son regard revient vers elle. Plan 3, 4-5s. Exactement une seconde, téléobjectif en plongée. Une mère et un enfant marchent main dans la main ; elle adapte sa foulée à celle de l'enfant tandis que l'enfant lève les yeux vers elle. Gardez leurs mains jointes clairement visibles. Plan 4, 5-15s. Retour au même plan deux-personnages de côté. Sa main qui pointe se pose sur sa cuisse. Regardant toujours le couple en bas, elle demande doucement : « Alors où est le père de l'enfant ? » Il expire avant de répondre : « Ah, je vois. Tu n'as pas besoin d'être si pessimiste. » Il se tourne légèrement vers elle avec un demi-sourire fatigué, bouche visible. Le sourire persiste pour une réponse, puis s'estompe. Terminez cet échange à 13s. Dans le silence qui suit, une lumière mobile lointaine attire son attention. « Ça commence. » Elle lève les yeux. Ni l'un ni l'autre ne se lève. Plan 5, 15-18s. Coupe large avec le duo au premier plan. Un météore frappe un quartier lointain ; d'autres descendent. Des boules de feu s'épanouissent, des grilles de fenêtres éclatent, des tours commencent à se replier et des pâtés de maisons connectés s'éteignent. De petites personnes fuient. La rue de la mère et de l'enfant perd ses lumières ; la femme essaie de la garder en vue. Laissez leur sort invisible. Il la regarde tandis qu'elle regarde en bas. Les rugissements, impacts, sirènes, alarmes et cris lointains submergent le trafic. Tous deux restent étrangement calmes et assis. Plan 6, 18-21s. Coupe sur un plan moyen trois-quarts arrière-droit verrouillé, recadré au niveau des cuisses supérieures. Tous deux font face à l'extérieur à nouveau. Ses mains reposent sur ses cuisses ; sa main droite reste sur le bord du rebord. Un météore percute un toit inférieur juste devant. Flamme et fragments montent vers eux, puis s'arrêtent à quelques centimètres de leurs visages au ralenti. Les étincelles laissent les contours de la tête et des épaules clairs. Verrouillez leurs poses et la caméra ; l'audio de la catastrophe continue pendant le gel. Plan 7, 21-23s. À exactement 21s, un arrêt de simulation de 0,4 seconde révèle la pièce réelle dans une correspondance spatiale précise. Un mince balayage cyan traverse la scène gelée : flamme, ville et vêtements projetés deviennent brièvement une fine grille, puis s'éteignent derrière lui. Révélez un vaste salon de vaisseau spatial, un canapé rembourré sans dossier et des uniformes de vaisseau ajustés avec des contours correspondants. Visages et corps restent solides et inchangés ; pas de flash opaque, de morphing corporel ou de mouvement de caméra. Verrouillez la hauteur, l'angle, la distance, la longueur focale, la mise au point et la profondeur de champ de la caméra. Enregistrez les centres des têtes, tailles, cheveux, contact des épaules, angles du torse, lignes de regard et mains ; alignez les bords du canapé et du rebord, pieds hors cadre. Le toit était une simulation historique. Une baie vitrée ininterrompue révèle les restes détruits de la Terre au-dessus et entre leurs têtes : sections déconnectées et carbonisées de la croûte planétaire, bords en fusion exposés et un vaste champ de débris, avec d'énormes vides là où le globe était autrefois. Pas de planète intacte ni de séparateur central de fenêtre. La lumière chaude du bord intérieur correspond à la direction du feu. L'audio de la catastrophe se coupe en un bref ton d'arrêt, se terminant à 21,4s ; seuls le bourdonnement de la ventilation et du réacteur restent. Tenez la pièce immobile jusqu'à 23s. Plan 8, 23-30s. Coupe sur un plan moyen deux-personnages oblique de leur arrière-droit, profils parlants lisibles, homme à gauche, femme à droite. Les restes épars de la Terre remplissent l'arrière-plan ouvert. Les mêmes fragments énormes dérivent lentement ; de petites explosions résiduelles flambent silencieusement sur leurs bords déchirés. Préservez l'état détruit. Il se tourne vers elle : « Nous avons eu de la chance. Ne te sens pas coupable. » Elle regarde l'épave : « Je ne me sens pas. » Sa mâchoire se détend. Après une petite respiration, elle ajoute : « Ce n'était pas mon choix. » Ses lèvres s'entrouvrent, puis se ferment sans réponse. Ses doigts pressent le bord du siège ; leurs épaules se touchent toujours. Sa voix reste contrôlée, son sens non résolu. Terminez de parler vers 28,5s. Tenez-les contre les ruines de la Terre jusqu'à 30s, seul le bourdonnement du vaisseau audible.