Gerador de pôster de tipografia em perspectiva oblíqua (chinês)

Crie um pôster conceitual tipográfico de alta qualidade, «Pôster tipográfico de perspectiva plana oblíqua / Oblique Planar Perspective Typographic Poster», com base na entrada do usuário: [texto principal]; idioma do texto: [chinês / inglês / misto chinês-inglês]; contexto opcional: [____]; emoção opcional: [____]; elementos proibidos opcionais: [____]. Não é uma ilustração comum, nem um simples pôster de efeitos de texto ampliado, nem uma composição plana tradicional de frente. Deve ser um pôster tipográfico experimental moderno com o texto como núcleo visual principal. O design deve usar «composição tipográfica de perspectiva plana oblíqua / Oblique Planar Perspective Typography»: o texto não deve estar completamente no plano frontal, mas como se estivesse colocado em planos bidimensionais com diferentes ângulos de inclinação, por meio de linhas de base oblíquas, compressão de perspectiva, desvio de planos, ângulos de corte, composição de deslocamento, vetores direcionais, linhas direcionais, planos geométricos semitransparentes e blocos de cor modulares, para criar um efeito de composição tipográfica que continua sendo design plano, mas com uma sensação clara de ângulo, direção espacial, tensão visual e relações vetoriais. Primeiro, compreenda realmente o significado literal, o temperamento emocional, o simbolismo implícito, as associações culturais, os sentimentos psicológicos e a tensão semântica da entrada do usuário e, em seguida, traduza essa compreensão em um sistema de pôster tipográfico com «direcionalidade, relações de inclinação, perspectiva plana e confrontação / conexão visual». Se o tema for emocional, expresse-o principalmente por meio da distância entre planos de texto oblíquos, deslocamento do centro de gravidade, direção do espaço em branco, fluxo de linhas, mudanças de densidade de módulos e pressão / liberação de blocos de cor; se o tema for de ação, expresse-o principalmente por meio de propulsão oblíqua, linhas de velocidade, setas direcionais, cortes de perspectiva, planos deslocados e trajetórias vetoriais; se o tema for relacional, expresse-o principalmente por meio de diferenças de ângulo, interseção, sobreposição, confronto, envolvimento, corte e estruturas intermediárias entre múltiplos sujeitos de texto, planos geométricos e módulos gráficos; se o tema for abstrato-conceitual, primeiro encontre uma metáfora abstrata simples, mas com potencial de tradução visual, e depois construa a imagem por meio de tipografia de perspectiva oblíqua, sistemas vetoriais auxiliares, oclusão parcial, deslocamento de níveis, repetição de módulos e grades deformadas. A imagem geral deve se apresentar como um pôster tipográfico moderno, nítido, claro, elegante, experimental, com poder de difusão e memória visual. O texto de entrada deve ser o primeiro sujeito visual, o núcleo do pôster. O texto pode estar na horizontal, vertical, dividido, deslocado, agrupado, recombinado, recortado parcialmente, ocluído parcialmente, aninhado, inclinado, comprimido em perspectiva, rotacionado obliquamente, ou até mesmo colocado em planos bidimensionais com diferentes ângulos, mas deve sempre manter alta reconhecibilidade e legibilidade clara. A imagem deve fazer o espectador sentir claramente que o texto não está mais plano de frente, mas entrou em um sistema espacial plano composto por múltiplos planos inclinados e relações direcionais. Reforce as seguintes características estilísticas: o texto tem sensação de ângulo oblíquo, perspectiva plana de perto-grande-longe-pequeno, relações vetoriais em diferentes direções, linhas de base inclinadas, setas auxiliares, seções geométricas, propulsão de módulos, molduras parciais, anotações com sensação de dados, pequenas explicações auxiliares tipo catálogo e uma pequena quantidade de pontos e linhas de trajetória. Diferentes textos ou grupos de texto podem estar em diferentes planos inclinados, formando diferenças de ângulo, conflitos direcionais, diálogo visual ou tensão entre eles. Os elementos gráficos devem ser construídos em torno do texto, não como decoração independente; devem apoiar o texto, cortá-lo, envolvê-lo, estender sua direção, reforçar seu impulso oblíquo e formar uma frase visual completa junto com o texto. Visualmente, adote a direção de design gráfico moderno, tipografia de perspectiva plana oblíqua, tipografia experimental, composição tipográfica ousada, estética vetorial plana, design gráfico de alto contraste, pôster editorial contemporâneo, precisão nítida tipo vetorial. Não é realista, não é fotografia, não é capa literária vintage, não é sensação de pôster antigo da Bauhaus, não é textura pesada, não é pôster de arte escuro, nem capa normal de PowerPoint. Deve ser um resultado visual mais contemporâneo, mais claro, mais nítido, mais digital, com sensação de proposta de estúdio de design e pôster de exposição. [Novos requisitos de cor] A paleta deve ser brilhante, translúcida, clara, vívida, de alto contraste, mas não fixar a combinação azul e laranja, nem cair por padrão no esquema comum de contraste azul-laranja. Gere automaticamente um conjunto de cores mais ousado, imaginativo e fresco, de acordo com a semântica do tema, o temperamento emocional e a metáfora visual. Combinações não convencionais, cores saltitantes, contrastes fortes, conflitos quente-frio, sensação neon, digital, futurista ou artística são permitidas, mas o conjunto deve ter ordem, controle estético e senso de design, não caos. Priorize a organização de cor «2 cores principais + 1 a 2 cores de acento de alto brilho + espaço em branco / cor estrutural de suporte». Você pode explorar, sem se limitar a: verde fluorescente + magenta + branco frio, amarelo brilhante + violeta + preto, verde lima + roxo escuro + ciano, rosa framboesa + verde-azulado + branco prateado, vermelho cereja + azul lago + branco puro, menta + vermelho brilhante + azul escuro, amarelo fluorescente + rosa pêssego + roxo, coral + ciano + branco, combinações de mosaico digital multicolor, etc. Em cada geração, tente formar um conjunto independente de memória de cor, não repita uma paleta principal fixa, não faça a série parecer a mesma imagem com texto diferente. A cor do texto não deve ser toda preta pura; de acordo com a relação compositiva, diferentes sujeitos de texto podem usar diferentes cores de alta saturação, ou no mesmo grupo de texto grande, atribuir cores principal e secundária. Uma pequena quantidade de cor escura é permitida como suporte estrutural, mas a impressão geral deve ser de cores brilhantes, claras, chamativas e vanguardistas. A cor deve servir à expressão semântica, não apenas para animar; o espectador deve sentir que a cor é «projetada», não empilhada aleatoriamente. A composição deve ser ousada, inclinada, com sensação de propulsão e direção, mas com controle da ordem. Sugere-se: 1 grupo de título principal central, 1 grupo de sistema de planos de texto em perspectiva oblíqua, 1 grupo de estrutura geométrica vetorial e de blocos de cor e uma pequena quantidade de informações auxiliares de anotação e símbolos de pontos e linhas. A imagem deve ter espaço em branco suficiente para que as cores de alta saturação e o texto inclinado respirem e tenham sensação de pôster de exposição. Podem ser adicionadas pequenas notas, etiquetas, números, palavras-chave em inglês, subtítulos minimalistas ou frases curtas para reforçar o conceito, mas com moderação, sem roubar peso visual do título principal. As informações auxiliares podem simular a linguagem de anotação de sistemas de identidade visual ou design editorial, como palavras curtas, parâmetros, índices, indicações de direção, etiquetas conceituais, etc. A tipografia e a composição devem ser modernas, claras, chamativas, poderosas e com certa experimentação. Para chinês, é adequado usar sans-serif geométrico, títulos com forte senso de design moderno, formas alongadas ou com sensação de corte; para inglês, bold grotesk, condensed sans, geometric sans, editorial sans, etc. É permitido estiramento local, compressão, corte oblíquo, deformação de perspectiva, deslocamento de cortes, mas não fazer texto 3D real extrudado, não sombras pesadas, não modelagem 3D real, não metal, não vidro, não relevo. A ênfase está na «espacialidade dentro do plano», não na «tridimensionalidade física». Os elementos gráficos podem incluir: retângulos oblíquos, molduras de planos inclinados, cantos triangulares, sistemas de pontos, setas, linhas de trajetória, grades auxiliares de linhas finas, bordas de perspectiva, vetores direcionais, módulos de pontos, linhas curtas de dados, patches de cor, cortes geométricos semitransparentes, linhas circulares locais, etiquetas de seção, informações de índice de pequeno tamanho, etc. Todos esses elementos devem servir à semântica do tema e à composição tipográfica, não ser pura decoração. Evite os seguintes problemas: não fazer um pôster tipográfico plano tradicional de frente, não fazer uma capa de minimalismo tradicional, não fazer fotografia ou ilustração realista, não fazer texto 3D pesado, não fazer pôster vintage de baixa saturação ou tons bege-cinza, não empilhar gráficos irrelevantes, não sobre-decorar, não tornar o texto ilegível, não sujar ou abarrotar a imagem, não desconectar os gráficos do tema, não repetir a mesma paleta principal por padrão. Se for adequado, gere automaticamente um subtítulo ou frase conceitual muito curta para ajudar a explicar o tema, como «Entre ____ e ____», «A tensão de ____», «Um estado de ____», «Onde ____ começa», ou, de acordo com o contexto chinês, uma frase curta mais concisa, mas deve ser breve, contida e projetada. O resultado final deve ser: um pôster conceitual tipográfico de alta qualidade, moderno, brilhante, de alto contraste, plano, nítido, experimental, com sensação de composição tipográfica de perspectiva oblíqua, legível e com senso de design, e com uma paleta mais ousada, livre e imaginativa, sem cair no esquema fixo azul-laranja.