Anna Ridler (geboren 1985) ist eine britische Künstlerin, die mit maschinellem Lernen, handgefertigten Archiven und bewegten Bildern arbeitet. Sie erstellt ihre eigenen Datensätze, um die Arbeit und Ideologie sichtbar zu machen, die in den Systemen zur Organisation von Wissen eingebettet sind, und zieht dabei oft Parallelen zwischen historischen wirtschaftlichen Phänomenen und zeitgenössischer digitaler Spekulation.
Ridlere Arbeiten wurden in die Dauerausstellungen des Whitney Museum of American Art, des Victoria and Albert Museum, des M+ und des ZKM Zentrum für Kunst und Medien Karlsruhe aufgenommen. Sie hat umfassend in Institutionen wie der Tate Modern, dem Barbican Centre, dem Centre Pompidou, der Photographers' Gallery, dem Taipei Fine Arts Museum, dem MIT Museum, dem Kunsthaus Graz, dem Francisco Carolinum und der Ars Electronica ausgestellt.
Biografie
Ridler wurde 1985 in London geboren. Ihre Kindheit verbrachte sie zwischen Atlanta, Georgia, und dem Vereinigten Königreich. Sie erwarb 2007 einen Bachelor of Arts in Englischer Literatur und Sprache an der Universität Oxford und 2017 einen Master of Arts in Information Experience Design am Royal College of Art. Der Wechsel vom literarischen Studium zur computergestützten Kunst prägte ihren späteren Fokus darauf, wie Benennung, Klassifikation und Narration die Wahrnehmung formen.
Kunstpraxis
Ridlere Praxis nutzt Technologie - insbesondere maschinelles Lernen - um zu untersuchen, wie Benennung, Klassifikation und finanzielle Spekulation bestimmen, was sichtbar wird und was ausgelöscht wird. Ein Kernbestandteil ihrer Arbeitsmethode ist die Erstellung handgefertigter Datensätze durch arbeitsintensive Prozesse der Auswahl, Sortierung und Beschriftung von Bildern und Texten. Indem sie ihre eigenen Datensätze aufbaut, legt Ridler die subjektiven Entscheidungen und kulturellen Annahmen offen, die in großen, automatisierten Archiven, die aus dem Internet gescrapt werden, typischerweise unsichtbar bleiben.
Sie begann 2017 mit maschinellem Lernen als künstlerischem Material zu arbeiten, als die Technologie oft erforderte, jeden Datensatz von Hand zu erstellen - eine Einschränkung, die zur Grundlage ihrer Praxis wurde. Ridler schöpft aus Interessen an Zeichnung, natürlicher Sprache, Datensammlung, Geschichtenerzählen und Technologie. Sie hat formuliert, dass Laboraufwand im Gegensatz zu unternehmerischen Normen des Scrapens vorklassifizierter Bilder aus massiven Online-Datenbanken steht.
Tulpen-Serie
Ridlere bekanntestes Werk umfasst ihre 'Tulpen-Serie', die die historische Hysterie um die Tulpenmanie im Goldenen Zeitalter der Niederlande untersucht und Parallelen zu Spekulation und Blasen rund um Kryptowährungen zieht. Die Serie existiert in drei komplementären Formen: einem fotografischen Datensatz in Myriad (Tulips) (2018); zwei Iterationen maschinell generierter Videos in Mosaic Virus (2018) und Mosaic Virus (2019); und einer Online-Auktion, die über eine blockchain-basierte dezentrale Anwendung in Bloemenveiling (2019) funktioniert.
Myriad (Tulips) (2018)
Myriad (Tulips) (2018) ist eine Installation aus zehntausend handbeschrifteten Fotografien, die einen Datensatz einzigartiger Tulpen bilden. Ridler machte die zehntausend Fotografien selbst in Utrecht über einen Zeitraum von drei Monaten, ungefähr der Länge einer Tulpenzeit. Jeder Abzug wird sorgfältig mit Magneten an einer speziell schwarz gestrichenen Wand in einem scheinbar präzisen Raster befestigt - ein Prozess, der die Unsichtbarkeit von Datenarbeit argumentativ umkehrt. Bei der Beschreibung des Werks sagte Ridler, sie wollte Ideen rund um Kapitalismus, Wert und die materielle und immaterielle Natur der Spekulation zusammenführen und zwei unterschiedliche, doch überraschend ähnliche Momente der Geschichte kollabieren lassen.
Das Werk wurde an mehreren Orten ausgestellt: AI: More Than Human im Barbican Centre in London (16. Mai bis 26. August 2019); Error: The Art of Imperfection bei Ars Electronica Export in Berlin (17. November 2018 - 3. März 2019); und Peer to Peer im Shanghai Centre of Photography (8. Dezember bis 9. Februar 2020). Es wurde in Bloomberg, It's Nice That und Hyperallergic publiziert. Für dieses Stück wurde Ridler für einen Beazley Design of the Year Award nominiert.
Mosaic Virus (2018, 2019)
Mosaic Virus (2018) ist ein Einzelbildschirm-Video in einem reichen Raster kontinuierlich blühender Tulpen. Für Mosaic Virus (2019) verwendete Ridler eine Dreibildschirm-Präsentation. Das Erscheinungsbild der Tulpen wird von einem künstlichen Intelligenzmodell gesteuert, das den schwankenden Bitcoin-Preis als Eingabe verwendet. Die Streifen auf den Tulpenblütenblättern spiegeln den Wert der Kryptowährung wider und ziehen Parallelen zur Tulpenmanie des 17. Jahrhunderts. Das Werk ist nach dem Mosaikvirus benannt, das Streifen in Tulpenblütenblättern verursachte, ihre Begehrlichkeit erhöhte und zu Spekulation führte.
Um das Werk zu erstellen, trainierte Ridler ein generatives adversariales Netzwerk (GAN) auf den zehntausend Fotografien aus Myriad (Tulips). Sie integrierte Layer Normalization Regularisierung und verwendete eine Technik namens spektrale Normalisierung, um das Training zu stabilisieren und die Ausgabe zu verbessern. Die Version von 2018 wurde bei Error - The Art of Imperfection bei Ars Electronica Export in Berlin vom 17. November 2018 bis 3. März 2019 gezeigt.
Bloemenveiling (2019)
Bloemenveiling (2019) ist eine Serie generativer algorithmusgesteuerter Auktionen von KI-generierten Tulpen auf einer Blockchain in Form einer funktionierenden dezentralen Anwendung, die auf bloemenveiling.bid bereitgestellt wird. Ridler arbeitete mit dem leitenden Forschungswissenschaftler bei DeepMind, David Pfau, zusammen, um zu untersuchen, ob Blockchain-Technologie poetische Substanz in einem digitalen Marktplatz bieten könnte. Das Werk hinterfragt, wie Technologie menschliches Verlangen und wirtschaftliche Dynamiken antreibt, indem es künstliche Knappheit schafft.
In dem Stück werden kurze bewegte Bilddarstellungen von Tulpen, die von einem GAN generiert werden, bei Auktionen unter Verwendung von Smart Contracts im Ethereum-Netzwerk verkauft. Jedes Mal, wenn eine Tulpe verkauft wird, arbeiten Tausende von Computern weltweit daran, die Transaktion zu verifizieren und die Arbeit der anderen zu überprüfen. Während die künstliche Intelligenz hinter den bewegten Bildern das Potenzial hat, unendliche Blumen zu produzieren, wird das verteilte Netzwerk - zu erheblichen Umweltkosten - eingesetzt, um Knappheit in eine ansonsten unbegrenzte Ressource einzuführen. Bloemenveiling wurde 2019 in Entangled Realities an der HEK Basel in der Schweiz gezeigt.
Einzelausstellungen
Ridlere Einzelausstellungen umfassen:
- Circadian Bloom, ZKM Zentrum für Kunst und Medien, Karlsruhe (2023);
- Time Blooms, Buk Seoul Museum of Art, Seoul (2025);
- Trace Remains, Galerie Nagel Draxler, Köln (2026);
- Laws of Ordered Form, The Photographers' Gallery, London (2020);
- The Abstraction: Nature, Aksioma, Ljubljana (2020).
Diese Ausstellungen haben ihre Untersuchung von Datenkuratierung, spirituellem Algorithmus und Umweltaufwand einem breiten internationalen Publikum zugänglich gemacht.
Auszeichnungen und Anerkennung
Ridlere Beiträge wurden mit mehreren Ehrungen anerkannt: Sie war 2018 European Union EMAP Emerging Media Arts Innovation Fellow und 2018-2019 DARE Prize. 2025 wurde sie zur ABS Digital Artist of the Year ernannt. Ihre Arbeit wurde auch in den Übersichten Digital Art (1960-present) (Thames & Hudson) und British Art: The Last 15 Years vorgestellt, was ihre Position unter zeitgenössischen Praktikern festigt, die Arbeit, Technologie und Marktspekulation untersuchen.